老舍《茶馆》论文

浅论老舍《茶馆》的艺术价值和社会意义

摘要

：

《茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个个人像展览式

的“浮世绘”

。老舍选取“茶馆”作为剧本的场景颇具匠心。作者避开了对重大

历史时间的直接描绘，

只是描述些历史事件在民间的反响，

将之化入日常生活之

中，从而避开了时代共名的简单、

僵化和专断，

发挥了作家熟悉旧北平社会生活

与形形色色人物的优势。在结构艺术上，

《茶馆》

采取了三个横断面连缀式结构，

每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀，使剧本“人物带动故事”

，

“主要人物

由壮到老，贯穿全剧”

，

“次要人物父子相承”

，

“无关紧要的人物招之即来、挥之

即去”

。同时，人物的故事、命运又紧密联系当时的时代发展，使得剧本紧针密

线、形散而神凝，并且构成了一副“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间

众生。

关键字

：

人物

结构

艺术

社会

价值

意义

正文：

茶馆，

在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶馆是三教九流会面之

处，可以多容纳各色人物。

一个大茶馆就是一个小社会。茶馆几乎浓缩了整个社

会的各种形态，并随着社会的变革而同步地演出着一幕幕的人间活剧。

《茶馆》是一部非常著名的话剧。老舍的《茶馆》创作于

1956

年，他以独

特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，装进了不足

5

万字的

《茶

馆》里，

以话剧的形式生动地表现了出来。

这出三幕话剧中，

共有

70

多个人物，其中

50

个是有姓名或绰号的，

这些人

物的身份差异特大，有曾经做过国会议员的，

有宪兵司令部里的处长，

有清朝遗

老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形

色色的人物，构成了一个完整的“社会”层次。

《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰”的茶馆陈设由古朴→新

式→简陋的变化，

昭示了茶馆在各个特定历史时期中的时代特征和文化特征。

开

始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的声色，但由于“侦缉”的出

现及

“莫谈国事”

的纸条，

一动一静，

均产生着一种压抑的气氛。

第二幕中，

“裕

泰”的生存，及茶馆设施的更新与场面的收缩，

无疑暗示着茶馆在这个矛盾不断

加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那张越写越大的“莫谈国事”

纸条，则预示着更大的危机。到了第三幕，不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，

数目更多，而且旁边还有一张纸条

:

“茶钱先付”

。

这表明了茶馆已经到了入不

敷出的地步，而“茶钱先付”

“莫谈国事”显然反映了一种因果联系。

老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃茶”使各种人物、

各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，如果没有“吃茶”一事，则茶馆中任

何事情都将不复存在。

正因为如此，

老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的

笔墨。如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心“烂肉面”可吃，一边喝茶，一边

还可以做不少与茶无涉的事情；北京的茶馆也和江南茶馆一样，是个“吃讲茶”

的地方；

茶馆的老顾客是可以赊帐的，

茶客也可以自己带茶叶来居坐；

茶馆也是

听书的好地方，说书人可以在此谋得一份生活的来源……

这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真切的氛围。除了为表